Sandra Baía

Em Lisboa, os Entalados da década de 50, expressão empregue por Keil do Amaral para denominar as obras figurativas realizadas para os prédios de rendimento, maioritariamente nas Avenidas Novas de Lisboa. Estas obras estavam literalmente, e na sua maioria, colocadas entre a parte superior das portas de entrada dos prédios e outros elementos arquitetónicos da fachada como janelas ou varandas do primeiro andar, gerando um efeito visual de aperto ou tensão. Na época foram realizadas muitas obras que eram representações de mulheres e ficaram vulgarmente conhecidas por As Entaladas, daí a origem e inspiração no nome da obra apresentada.

Ao passarem por baixo da obra os visitantes interagem com a esfera espelhada da mesma maneira que se interage com as obras de Michelangelo Pistoletto (1933), fazendo parte dela, criando histórias, mas com uma diferença: como o reflexo é de 360º e esférico. Tudo o que se encontra à sua volta será refletido, incluindo o observador, o que nos remete para a obra O Casal Arnolfini de Jan Van Eyck de 1434 na qual encontra uma representação de um espelho com a forma de um círculo que gera imagens e reflexos destorcidos da sala e dos objetos onde se encontra o casal retratado. É um jogo de imagens que se acentua através de distorções  e  profundidade de  campo  suscitando  ao  mesmo  tempo  a curiosidade do observador.

Tensões e reflexos têm sido ao longo dos anos sujeitos de investigação no trabalho de Sandra Baía: a tensão criada por um ligeiro desequilíbrio em estruturas  que  são  aparentemente  estáveis  ou  equilibradas  e  reflexos  pela utilização de materiais que são espelhados.

Na obra Entalada, pela ação subtil da artista, pela presença do observador e  pelo  espaço  onde  está  integrado,  uma  esfera perfeita vê a sua perfeição estrutural alterada.

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